由著名摄影师劳里·西蒙斯在波士顿大学的石头画廊工作
照片提供了艺术家超现实的微型家庭场景的一瞥
Pink House是1998年劳里·西蒙斯作品展中的一张照片，展览将于12月7日在波士顿大学的Faye G., Jo， and James Stone画廊举行。Mel Taing摄影
著名摄影师劳里·西蒙斯的作品 在波士顿大学的石头画廊
照片提供了艺术家超现实的微型家庭场景的一瞥
当大多数人想到他们最害怕的事情时，不太可能是一座粉红色和紫色的迷你房子。但在美术学院Faye G， Jo和James Stone画廊展出的艺术家Laurie Simmons的一张照片中，那座房子充满了不祥的感觉。原本不起眼的粉彩墙壁看起来几乎是危险的。为什么门微掩着？是什么神秘的光源在房子粉红色的墙壁上投下长长的阴影？这里会不会发生了什么危险的事情？
这幅作品是著名摄影师劳里·西蒙斯（Laurie Simmons）在1998年展出的21幅作品之一。展览将持续到12月7日，其中包括微型建筑模型、家具和人物的照片，全部拍摄于1998年。这场秀的名字是泰勒·斯威夫特的专辑《1989》的玩笑。
西蒙斯是“图片一代”的一员，这是一群出现在20世纪70年代初的艺术家，他们以对媒体文化的批判性分析而闻名。她以在家庭场景中表演娃娃和会口技的假人并拍摄他们而闻名。
这次展览取得了不可否认的成功，将观众带入了既熟悉又超现实的建构空间。但波士顿大学美术馆（BU Art Galleries）馆长丽莎·克莱默（Lissa Cramer）解释说，要达到西蒙斯摄影作品所描绘的核心，注意力是关键。“整个展览都是澳门威尼斯人注册近距离观察和检查，”她说。
为了帮助参观者揭开西蒙斯作品背后的层层含义，波士顿雅典娜博物馆的副策展人劳伦·格雷夫斯（Lauren Graves）为展览撰写了详细的文字描述。“当我写她的作品时，我试图让其他人也能看到它，”她说。
以照片《白宫/绿草坪》（视图四）为例。格雷夫斯指出，未公开的光源和紧闭的窗户是照片引发奇怪紧张感的来源。在她文字的引导下，观众可能会发现自己在问：我们是应该看着照片中完美建造的白宫，还是我们是入侵者？黑暗的屋顶下可能藏着什么？这反过来又会导致对工作更深层次的投入。
但是，即使你是那种喜欢在作品前漫步而不是仔细观察它们的描述的画廊常客，石头画廊的展览也能唤起微妙而意想不到的情感——西蒙斯的照片被刻意悬挂的方式在其中发挥了重要作用。
进入展览，观众会看到两张光鲜的照片，照片上的女性身体裹着粉红色的薄纱，两腿之间夹着微型房子。芭蕾舞演员式的服装和柔和的房屋乍一看似乎很舒服，但人物尴尬的姿势和两张照片的巨大尺寸有些令人不安。而且，事实上，这些女人都是无头的，这只会放大这两部作品的不祥基调。
通过这两张照片所创造的情感复杂性——这是展览中最不和谐的——很容易识别西蒙斯其他作品中存在的紧张关系。这些照片提供了一种情感启动，使人们更容易超越她的主题的趣味性，进入她的信息的复杂性。
克莱默说，举办西蒙斯的摄影展是一个长达一年的过程。其中三张照片曾在1998年展出过，但西蒙斯希望它们能得到更多的认可。
她说：“她有一个特定的愿景，我能够把她的特定愿景放在画廊里。”“这是我们俩的一次很好的合作。”
这个构想的一部分是在一个很大的空间里展示照片，这需要移动画廊的活动墙来打开它。此外，克莱默说，西蒙斯希望每个照片系列都能组合在一起，艺术家团队在西蒙斯的工作室里建立了波士顿大学画廊的3D模型，这样他们就可以玩不同的配置。
画廊一侧的照片捕捉到了一个无人居住、整洁得令人毛骨悚然的复古房子。在看完这些亲密的家庭完美照片后，画廊对面的并置场景——一个充满女性形象的黑暗、阴暗的办公空间——变得更加令人吃惊。这是西蒙斯最好的一面，激起了意想不到的情感反应，并玩弄了我们对家庭和办公空间等共享空间的理解。
正如格雷夫斯所说，西蒙斯的摄影作品有一种“不可思议的熟悉感”。“我鼓励人们愿意让这些图像唤起他们的记忆，”她说。
展览中只有21件作品，到达画廊的尽头感觉有点平淡，让观众渴望看到更多她的作品。但少量的照片促使观众在每张照片上花更多的时间。这反过来又阐明了西蒙斯作品中存在的诸如光明与黑暗或怀旧与危险之类的对比。
克莱默敦促参观者探索每张照片背后的意图，并在仔细阅读展览时花时间。
“艺术家在做出这些选择时是深思熟虑的，”克莱默说，“所以要好好利用它。”
点击这里进行虚拟参观。
1998年：劳里·西蒙斯的作品在联邦大道855号的Faye G， Jo和James Stone画廊展出，一直持续到12月7日。画廊开放时间为周二至周六，上午11点至下午5点，免费向公众开放。
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