做电视节目的音乐总监是什么感觉？问问Thomas golubiic （COM ' 93）就知道了
音乐总监Thomas golubiic （COM ' 93）说，他有时会为演员和导演建立角色播放列表，以帮助他们以某种方式思考他们扮演的角色。阿什利·韦斯特·伦纳德摄
做电视节目的音乐总监是什么感觉？问问 Thomas golubiic （COM ' 93）
获得艾美奖提名的音乐制作人打破坏和《呼唤索尔》将他的技能带到了AMC梅菲尔女巫
你是否还记得，当你听到电影或电视节目中出现的一首歌时，脑海中挥之不去？最近的例子，比如在《周三》的舞蹈场景中播放的Cramps乐队的《Goo Goo Muck》，或者在《怪奇物语》中《Running Up That Hill》拯救了Max的生命，都让这些80年代的热门歌曲在几十年后获得了新生。
感谢娱乐行业的音乐主管，他们监督一个项目与音乐相关的所有方面。他们识别并选择合适的歌曲来为电视节目或电影营造氛围，与作曲家和词曲作者合作，并在其他任务中为已有歌曲授权。
如果操作得当，这些音频侦探会找到合适的歌曲，而这些歌曲往往会在观众的脑海中永远燃烧。虽然这听起来像是一项简单的任务，但音乐总监Thomas golubiic表示，这通常需要“经历地狱”，在音乐库中滚动数千首歌曲或获得版权。
戈鲁比奇（COM ' 93）是Super Music Vision的创始人，是音乐监督行业的领导者，他的团队曾参与过《绝命毒师》、《风骚律师》、《六尺之下》和《行尸走肉》等美剧的制作。现在正在为AMC电视台的新剧《安妮·赖斯的梅菲尔女巫》（Anne Rice’s Mayfair Witches）努力工作的golubiic说，多年来，音乐总监的工作既没有得到充分的理解，也没有得到充分的重视。
为了解决这个问题，他帮助建立了音乐监制协会，并于2017年成为该组织的主席。那一年，他带领同行们获得了电视艺术与科学学院（Academy of Television Arts & Sciences）的认可，并参加了电视最高荣誉艾美奖（Emmy Awards）的新奖项——音乐监督。他自己已经获得了四项提名（以及两项格莱美唱片制作提名）。戈鲁比奇早年曾是一名DJ、音乐程序员和电台主持人，他说他很喜欢他的职业生涯给他一个机会，“通过我的音乐收藏，思考我想如何描绘一个（电视）场景，以及它的节奏。”
boston采访了golubiic，讲述了他是如何进入这个领域的，他最喜欢的一些音乐选择，以及他是如何接触他的最新项目Mayfair Witches的。
为清晰起见，本采访经过编辑和浓缩。
问＆一个
托马斯·戈罗比奇
Bostonia: 你在波士顿大学学新闻学。你是怎么从音乐总监变成音乐总监的？
戈卢比奇：我在80年代末90年代初就读于波士顿大学的传播学院，当时南斯拉夫战争爆发了。我父亲来自萨格勒布（克罗地亚首都），那里曾是南斯拉夫的一部分。所以，尽管我们在那里没有家人，但我对那里发生的事情非常感兴趣，这让我从电影学院的学习转向了新闻工作。所以我从1991年到1992年在那里工作，然后我回到了美国。我想在洛杉矶做一份网络杂志，结果很失败。我无意中进入了广播行业，这又导致我无意中进入了音乐监督行业。
Bostonia: 你和你的团队在Super Music Vision通常一次做多少个项目？你们是如何分配职责的？
哥鲁比奇：我们有四个人，看着我左边的黑板，我看到了九个项目。它们都处于不同的生产水平。音乐监督的问题是，这是一个收入很低的职业，所以我们必须做很多项目来维持四个人的工作。而且这些项目非常复杂，要完成高水平的工作，你需要四个人来处理不同的职责，确保没有任何失误，所有事情都做得很好。所以这是一场持续的战斗，一方面要雇佣更多的人，另一方面要高效地完成工作，同时还要能够处理项目，给予他们所需的爱、关注和关心。
Bostonia: 你最喜欢的职责是什么？
golubiic：我喜欢它的创造性，这就是我做它的原因。我喜欢讲故事，我喜欢看场景，找出它的节奏，它试图传达什么，思考角色。我喜欢翻阅我的音乐收藏，思考我想如何描绘那个场景和它的节奏——这是我喜欢的部分。我所做的一切都是为了成为一个成功的高质量的专业人士，但这对我来说是一种妥协。电视是当今最好的媒体形式之一，如果不是最好的话。我可以和这些人一起工作，并获得他们的信任。我尽我最大的努力去传达一些有趣的东西。这真是个礼物，你知道吗？
Bostonia: 在一个项目的什么时候你会参与进来——当编剧开始写一集的时候，当他们拍摄的时候，之后？
戈鲁比奇：很早。通常，我们是在剧本开发的时候加入的，他们还在整理编剧室。我们尽可能早地开始构思，然后基本上一旦我们进入制作阶段，我们就必须处理所有事情，帮助他们在现场播放音乐，有时我们为演员和导演建立角色播放列表，这样他们就可以在写角色时以某种方式思考角色。我喜欢这样做。
Bostonia: 这可能就像让你选择一个最喜欢的孩子，但你的《呼唤索尔》最喜欢的音乐时刻？
戈卢比奇：哦，我的天哪，有这么多。其中一个，我很喜欢，因为这是一个你尝试了很多不同想法并最终找到灵感的时刻，就是我们在蚂蚁和冰淇淋那一集里的约德尔歌。我们几乎可以在里面放任何东西，就像（观众）只是看着地上的冰淇淋蛋筒和蚂蚁一样。我们知道吉米·麦吉尔要去黑社会。他失去了自己的道德价值观，失去了对吉米·麦吉尔的控制，变成了索尔·古德曼。这个机会产生了这首美妙的约德尔歌曲来自20世纪80年代的一个瑞士登山团体这首美妙的歌曲恰好是我音乐收藏的一部分。它（代表）他认为自己是一个登山者，他试图攀登犯罪帝国的山峰，他将迷失在其中。
Bostonia: 当你在找歌的时候，你有没有做过笔记，提醒自己这首歌可能适合以后的一集，甚至是你下一个工作的节目？
Golubić:当然。我有组织工具，很多时候这些想法不会产生任何结果，但它们会帮助你产生另一个想法。这有点像面包屑——你必须跟着面包屑走，有时风会把一些面包屑吹走，但你能看到它们的去向。这能帮助你找到正确的想法，正确的答案。
Bostonia: 你是否曾经想要使用一首歌，但却找不到它的版权所有者，也许是因为这首歌太古老或太晦涩？然后你做什么？
哥鲁比奇：你去死吧！这就是为什么我有一个三人团队；他们是如此的有才华，如果我没有足够的智慧或带宽去寻找合适的歌曲，我知道他们会找到一种方法，他们会用一种我可能无法做到的方式去挖掘。彻底是这份工作的重要组成部分，当你能够做调查工作，找到一个长期离开这个行业，从未见过钱的词曲作者时，你突然有机会打电话给他们说，‘看，你可以成为这个美妙的当代艺术作品的一部分，我们很乐意授权你的歌曲，并给你一些钱。“这是一件很有意义、很美妙的事情，因为我知道钱是有意义的。对一些人来说，当他们想知道自己是想继续工作还是换一份工作时，这种许可就会发生，（钱）给了他们足够的空间来努力工作，你知道吗？
Bostonia: 跟我们说说你的新节目吧，安妮·赖斯的《梅菲尔女巫》．
golubiki：制作这部剧非常有趣，看起来AMC在《夜访吸血鬼》大获成功之后又有了一部热门剧集。第一集有很多故事要讲，我们发现滚石乐队和马文·盖伊（Marvin Gaye）的歌曲很容易被人认出来，这有助于有效地讲故事和构建世界。在这一集的最后，我们邀请了独立艺术家Torii Wolf和她的歌曲《召唤》，这更反映了随着剧集的发展，尤其是当我们去新奥尔良，深入了解Rowan的个人故事时，音乐的方法。作曲家威尔·贝茨（Will Bates）做了一件很棒的工作，为这个系列奠定了“女巫”的基调，他的主打歌目前以单曲的形式发行，随后还有一张完整的原声专辑。
Bostonia: 你和你的团队接下来要做什么？
戈卢比奇：这将是我们忙碌的一个月。除了安妮·赖斯的《梅菲尔女巫》，我们还监制了Showtime的《法官法官》第二季，其中布莱恩·克兰斯顿饰演一位名誉扫地的法官，以及我们与编剧兼导演莱恩·约翰逊（《出刀》、《玻璃洋葱》）合作的第一部作品《扑克脸》，这部剧即将在Peacock电视台播出，由娜塔莎·莱昂尼主演。我认为《扑克脸》反映了我们自《风骚律师》以来最具野心的作品。接下来的一年将是激动人心的一年。
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