打开大门：古典歌手帕特里克·戴利（CFA ' 14）
帕特里克·戴利（CFA ' 14）
古典歌手
帕特里克·戴利（2014届CFA）专业演唱对中音，在田纳西州立大学教授声乐，并尽其所能促进黑人歌手和音乐家的发展。图片由Patrick Dailey提供
他们决心利用自己的经验、影响力和地位，帮助他们的企业、组织和世界更具包容性。他们打破障碍，然后回头帮助身后的人克服同样的障碍。他们是波士顿大学的校友、教职员工——来自各个种族、民族、年龄和性别——他们正在为下一代“打开大门”。
帕特里克·戴利在推特上的个人资料照片显示，他穿着一件写着“黑人音乐很重要”的t恤。这是他作为古典歌手的使命宣言。
戴利（CFA ' 14）唱女高音。他住在纳什维尔，在田纳西州立大学教授声乐和其他音乐课程。纳什维尔场景在2022年将他评为该市最佳古典歌手。但对他来说最重要的群体显然是黑人歌手和音乐家的群体。
他在历史悠久的黑人摩根州立大学获得音乐表演学士学位。当他从波士顿大学获得音乐硕士学位时，他已经是一名职业歌手了，他认为这可能比从音乐学院获得学位更能为他打开更多的大门。在他的澳门威尼斯人注册网站都曾就读的田纳西州立大学，他创立了“蓝色大剧院倡议”（Big Blue Opera Initiatives），这是一个针对该校和其他传统黑人学院和大学（HBCU）中服务不足的学生的项目。（HBCU这个缩写在他的谈话中出现了很多次。）
他还创立了W. Crimm Singers，这是田纳西州立大学的常驻乐团，以TSU的声乐老师和导师William Crimm命名。他曾在比赛和《美国达人秀》中演唱，也曾在许多神圣和世俗的舞台上演唱，包括孟菲斯的国家民权博物馆、纳什维尔的国家非裔美国人音乐博物馆，以及与艾瑞莎·富兰克林（Aretha franklin）在华盛顿特区肯尼迪中心举行的纪念巴拉克·奥巴马总统2009年就职典礼的活动上。
他对黑人音乐界有着广阔的视野，从所有帮助黑人同性恋青年获得艺术成功和个人实现的人那里汲取灵感。
问＆一个
Patrick Dailey
Bostonia: 我们为这个系列采访的一些人都是澳门威尼斯人注册在他们可能被排除在外的地方打破障碍的。你做了一些，但你似乎特别关注加强黑人音乐社区，在传统的黑人学院和大学，以及黑人教堂。
戴利：总的来说，我致力于黑人机构，尤其是黑人教堂和黑人学院和大学，因为他们，坦率地说，真正造就了我。我很感谢公立学校和所有其他的东西，但这真的是黑人机构。我母亲是西田纳西州佃农的曾孙。1966年，我母亲来到纳什维尔，就读于当时被称为田纳西农业与工业州立大学（Tennessee Agricultural & Industrial State University）的学校。这所大学成立于1912年，是根据《土地赠予法案》的第二阶段成立的。我父亲也是那里的学生，1970年他们结婚了。我一直很喜欢唱诗班，尤其是黑人大学唱诗班的传统。当我开始学习声乐时，我想成为一名Jubilee歌手，虽然我没有去菲斯克大学，但对这一传统的热爱仍然很强烈。我正试图在社区内做些事情，和我最爱的人在一起——这真的有助于重燃激情，让我们了解彼此是谁。什么是可能的？当我们真正决定把赌注押在自己身上时，我们可以摆脱什么样的限制？
Bostonia: 你在波士顿大学和波士顿早期音乐界的经历是什么？
戴利：波士顿大学有很多很棒的音乐和艺术作品，但我已经习惯了黑人体会到的那种快乐。我没听明白。有文化因素，人们表达自己的方式不同，这对我来说很难理解。我不是那种对种族或我观察到的东西守口如瓶的人。所以，我想，如果你对我说的东西没有一个参考框架，我需要解释给你听。最后我不得不向你们解释黑人教堂、黑人机构、黑人联谊会生活以及其他一切。这让我明白，为了让人们真正建立联系，建立关系，我们在社会上还有很多工作要做。
Bostonia: 谈谈你在古典世界、波士顿大学或其他地方遇到的歧视。
戴利：在我最初的经历中，我认识的那些非常喜欢早期音乐的人，是的，他们非常有才华，非常聪明，博览群书，但他们并不总是最好的人。他们往往很傲慢，不乐于助人。对我来说，如果你不了解他们领域最晦涩的论文和信息，他们就会看不起你：“你没读过1496年的这本书？！”嗯!我们都读过。”这就像如果你没有带着他们同样的知识和信息进入房间，哦，那你就不应该这样做。就好像，如果我不知道，你为什么不帮我弄明白呢？给我一些消息来源，别像个混蛋一样。因为我的经历，我一开始对早期音乐很抵触。我发现音乐很美，但我也有一种感觉，早期的音乐是限制性的，因为每次我和这些人交谈时，他们都说，“哦，你不能这样做。这不是我们要的风格。你不能这么做。”但我也要说，由于种族、阶级和特权的原因，人们很难理解来自不同地区的人。很多人也不知道如何与不同背景和经历的人交谈。但这是我职责的一部分，建立并成为一座桥梁。
Bostonia: 在古典音乐界，你还遇到过更公开、更直接的歧视吗？
戴利：表演艺术界认为自己是非常包容的，以至于有些人不试图承认人与人之间的差异，只是把它刷掉。他们希望看到一切都是无色的，认为这是一件好事。大多数时候，它不是明显的，而是潜在的。他们没有意识到他们是不尊重的。直到最近，许多歌手——黑人歌手，所有种族的歌手——都被期望不完全表现出自己。改变你的语言，改变你的反应。大量的代码转换需要被看作是专业的。虽然有些人可能会有种族问题，但这不仅仅是种族本身的问题，而是不知道其他人来自哪里的文化，并忽视了这一点。进入早期的音乐界，我唱得很大，很大声，你会在教练那里听到人们说，“哦，这太可爱了！但是声音中有太多的色彩。”像这样的微侵犯更多地显示了他们的盲点，而不是我们任何人。现在我觉得有扇门打开了。我最重要的是确保我们有代理机构，艺术家可以自由地创作自己的作品，而不必等待别人。这是我全国各地的朋友们来到纳什维尔时感到惊奇的一件事，他们看到了（创意）自由的作用。他们会说：“你们一直都在工作，但你们通常都在做自己的项目。”
Bostonia: 人们可以或者应该在自己的艺术组织、空间和表演团体中做些什么，让它们更包容，更欢迎不同的声音？
戴利：最重要的是倾听，问问题，然后根据你得到的信息采取澳门威尼斯人注册行动。做一个榜样，帮助那些经常感到别人的人。当你知道得越多，你就会做得越好。比如，我们克里姆歌手中就有法定盲人。作为指挥，我必须确保她和所有人一样，清楚自己的立场。所以，我问她，我该怎么做才能确保她知道我的动作，知道什么时候该唱歌？她说：“因为你的皮肤比较黑，有时我们在黑暗的大厅里，所以我不能总是看到你的手势。”所以，我想，好吧，让我注意我的穿着。也许要确保我穿的衣服前面有更多的颜色，这样当我用某种方式移动我的手时，她就能看到了。
Bostonia: 你唱反男高音，这有点不寻常。如果你长得像个防守队员，唱贝斯，你的路会不会更容易走？这似乎是对古典和歌剧界黑人歌手的刻板印象。
戴丽：我不知道这样会不会更容易，但我想我可以得到更多的钱。我身材魁梧，所以我可以打球。我差点就做到了。但他们给了我们练习时间表，我说，“哦，不，亲爱的，我要排练。不做！”如果我是那样的话，我就会成为娱乐圈和社会的标准和一个容易吸引人的人。但因为我的不同，这确实允许我承担更多的风险，更有意和直言不讳。
Bostonia: 你得到了很多导师的帮助。你如何把它传递给下一代？
戴利：我做的大部分事情都是别人以某种方式为我做的。当我在大学的时候，我有过和更成熟的歌手一起唱歌的经历，也有过和更成熟的歌手一起唱歌的经历。所以，我尽我所能吸引大学歌手。甚至有时候，可能会有一个在高中非常强大的学生，我就会说，“你也应该过来了解一下这些信息。”把他们放在工作环境中，这样他们就能得到在职培训，获得现实生活经验——这是我想确保他们拥有的一件事。当我们有报酬的时候，确保他们得到和专业人士一样公平的对待。但我们不会牵着你的手。如果你进入这个行业，这就是期望。
Bostonia: 在舞台上的某个时刻，你是否觉得自己是那个传统的一部分？
戴利：奥巴马总统就职典礼前夕，与艾瑞莎·富兰克林在肯尼迪中心合唱。这可以追溯到学校里的一个小孩子，不理解学校里某些事情的目的。我母亲是一名教育工作者，在我母亲召集的一次中学老师会议上，我说：“我有一天要出名，我有一天要赢得格莱美奖，我要和艾瑞莎·富兰克林一起唱歌。”在我（2009年）和她一起唱完这首《共和国战歌》（The Battle Hymn of The Republic）之后，我母亲回到了我的中学，和一些老师在一起，他们说，“帕特里克怎么样？”她说：“他刚刚在肯尼迪中心和艾瑞莎·富兰克林一起演唱。”她告诉我，当我还是个小孩子的时候，指导顾问一直在我身边，帮助我找到自我，找到自己的声音，甚至是我的性取向，他哭了。他说他哭了，因为“他们几乎要杀死那个男孩体内的一切。”这样的时刻真的是我最喜欢的时刻，因为它们让我想起了我的根。
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