新的石头画廊展示了漫画不仅仅是为孩子们准备的，而是为每个人准备的
1月23日，一场私人画廊招待会标志着“漫画是一种媒介，而不是一种流派”的开幕，该展览将在Faye G， Jo和James Stone画廊展出至3月24日。
新的石头画廊展示了漫画不仅仅是为孩子们准备的，而是为每个人准备的
漫画是一种媒介，而不是一种流派捕捉到了美国最受欢迎的波普艺术的复杂多样性
一个黑色的边框，一个白色的面板，一个充满可能性的宇宙。美术学院视觉艺术学院的艺术副教授乔尔·克里斯蒂安·吉尔说，说到漫画，公式就是这么简单。
他应该知道。Gill （CFA ' 04）不仅是一名讲师、历史学家和这种形式的冠军，他还是一名屡获殊荣的漫画家。在他策划的新展览中，漫画是一种媒介，而不是一种流派，将于3月24日在Faye G， Jo和James Stone画廊展出，他认为漫画不仅仅是报纸上的漫画和超级英雄。
在上面的视频中，CFA的Joel Christian Gill (CFA ' 04)，漫画是一种媒介，而不是一种类型的策展人，谈论了他自己的漫画，这些漫画经常带来被遗忘的非裔美国人的历史。“这些故事是建立同理心的一种方式，”他说。
“早期的漫画非常多样化，主要是因为没有其他人在做，”吉尔说。早期的艺术家“会表现出漫画严肃的本质，有趣的本质，博学的本质，尽管大多数人倾向于将一个主流焦点归类。”
媒体的多样性正是吉尔想要在节目中强调的元素。他指出，这个收藏的范围——包括近200个原创和数字复制的漫画面板、纸张、封面和宣传材料——使得漫画不局限于任何特定的流派。换句话说：这是澳门威尼斯人注册画布，而不是绘画。
在许多方面，处理这种规模的集合时，多样性是自然而然的。这里有当代艺术家的作品，也有几十年前去世的艺术家的作品，有当地人的，也有外国人的，有传奇漫画家的，也有保守的秘密。一面墙上挂着民权领袖约翰·刘易斯（John Lewis， 18岁）及其合作者的自传《三月》（March, Top Shelf Productions, 2013）的几页纸，以及第一部已知的报纸漫画《黄孩子》（the Yellow Kid）的另几页纸。观众可以在主流漫画先驱威尔·艾斯纳的作品旁欣赏丹尼斯·基钦的地下漫画——他创作和收集的那些。
除了主流作品，其中包括早期的蝙蝠侠漫画和查尔斯·舒尔茨最早的《花生漫画》，该节目还展示了大量的“地下”漫画和创作者。吉尔说，作为策展人，他的策略是收集非传统的主题——比如非虚构和回忆录——这些都是由传统上被边缘化的艺术家创作的，比如那些BIPOC、酷儿和女性艺术家。
如果说有谁能胜任概括百年流行媒体的深度和广度的任务，那一定是吉尔。作为澳门威尼斯人注册黑人历史的平面漫画和网络漫画的创作者，他还出版了一本畅销的图形回忆录《战斗：一个男孩战胜暴力》（奥尼出版社，2020年），这本书被评为2020年《纽约时报》最佳图形小说。
最近，他是CFA新开设的视觉叙事硕士课程的带头人，这是美国为数不多的同类课程之一。该计划不仅关注教学生如何通过漫画讲故事，而且还深入澳门威尼斯人注册网站研究了这种做法的起源。吉尔本质上是一名漫画历史学家，他教授的许多课程都探讨了漫画媒介的演变。
他说，澳门威尼斯人注册美国漫画，人们首先需要了解的是，它有双重历史：主流和颠覆性。在20世纪30年代和40年代，漫画是一种文化统一：从第二次世界大战的士兵到他们的澳门威尼斯人注册网站和家里的小孩兄弟姐妹，都为超人打败阿道夫希特勒而高兴。战争结束了，士兵们回来了。
吉尔解释说：“这些（归来的士兵）现在都是成年人了，所以故事开始向他们转移：恐怖故事、犯罪故事、浪漫故事。”“一些近视的人看到这些鲜艳的颜色就会想，这一定是给孩子们看的。如果是为了孩子，那就是在腐蚀我们的孩子。”
随后出现了焚书行为，漫画代码管理局（Comics Code Authority）也出现了，这是一个非政府监管委员会，在20世纪50年代至80年代期间对主要出版商施加了影响。销量暴跌，漫画艺术家被迫要么适应，要么离开这种媒体——大多数人都这样做了。至少在一段时间内，报纸上的搞笑节目和穿着紧身衣的超级英雄们经受住了考验。
吉尔说：“在20世纪60年代，那些在40年代还是孩子的时候看漫画的人，现在也想要制作漫画。“这几乎是对审查制度的反动——这些地下漫画都是澳门威尼斯人注册性、毒品和成人的主题。”
这种情况持续了很长一段时间，直到社会习俗不可避免地松动。Gill断言，媒介总是多样化的。它只是被隐藏起来了。他说：“当主流文化认为某件事很重要时，他们就会花很多时间去关注它。”“当人们的代表性不足时，他们通常会搬到代表性不足的地方。”
有时，地下创作者会产生巨大的文化影响。艾莉森·贝克德尔（Alison Bechdel）的《警惕女同性恋者》（Dykes to Watch Out For）是1980年代开始在男女同性恋报纸上出版的每周脱衣漫画，今天是早期酷儿媒体表现的一个例子。贝克德尔独特的视角，虽然一开始被边缘化，但最终为她赢得了麦克阿瑟天才奖和最畅销的图画小说《欢乐之家》，后来被改编成托尼奖的百老汇音乐剧。《提防戴克斯》的原稿从国会图书馆借给了波士顿大学的展览，国会图书馆还借给了《小孤儿安妮》、《蝙蝠侠》、《黄孩子》和《花生》等经典连环漫画的作品。
除了从国会图书馆和波士顿大学霍华德·戈特利布档案澳门威尼斯人注册网站研究中心借来的作品外，展览还包括从私人收藏中挑选的漫画，他是漫画书法律辩护基金的创始人，作家兼漫画家丹·马祖尔，艾斯纳奖漫画家保罗·卡拉西克，CFA讲师，以及吉尔本人。这些漫画从日本漫画到美国地下漫画，再到后来在《Mad Magazine》上发表的半成品。
“这场展览包罗万象，我告诉乔尔要有远大的梦想，”展览合作者、波士顿大学艺术画廊总经理丽莎·克莱默（Lissa Cramer）说。“乔尔的愿景是让游客被漫画的爆炸所包围；这导致我们在画廊展出了184件作品。”
吉尔承认这部剧的播出时间“绝对是经过精心策划的”。去年漫画销量创历史新高，与2020年相比增长了近50%。而且，他说，越来越多的艺术家也涌向了这一媒介：“创作者不再感到压抑。这几乎就像20世纪50年代（艺术家们离开这个领域）的反向效应。”
吉尔在“视觉叙事”项目中给众多有抱负的艺术家的建议，与他在《漫画是一种媒介》（Comics is a Medium）的策展哲学非常相似：为什么要把自己画进一个盒子里？
“这个节目的目的是双重的，”他说。它向外聚焦，向社区展示漫画的广泛性，同时也“向内聚焦，面向我们的学生”。
他补充说：“我们希望他们能受到启发，看到他们不必只画有趣的孩子或超级英雄。”“他们什么都能做。”
漫画是一种媒介，而不是一种流派，在联邦大道855号的Faye G， Jo和James Stone画廊展出，一直持续到3月24日。该画廊周二至周六上午11点至下午5点免费向公众开放。
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