和安吉·杰普森一起出拳
CFA格斗导演使舞台比赛令人信服，安全
2012年1月，《波士顿环球报》和《海报报》报道称，女演员约翰娜·戴在亨廷顿剧院公司演出亚斯米娜·雷扎的《大屠杀之神》时，在一场剧本混战中摔断了手。尽管戴伊被引述说她是因为撞上了道具而受伤的，但网上的热议是她打得太狠了。作为一名专业的格斗编舞，安吉·杰普森知道这个故事是一派胡言。她知道这一点，因为在剧院里，我们看到的巴掌根本就不是巴掌，而是一种精心排练的视觉技巧（在这种情况下，是由杰普森的一位同事指导的），打耳光的手和被打耳光的脸可能相差一英尺。
舞台格斗的概念让人联想到莎士比亚的比武或歌剧中的决斗，剑的铿锵声和华丽的步法。但在它们成为专业剧场的固定节目后的30年里，像杰普森这样的格斗导演被要求制作从好玩的摔跤到酒吧斗殴的混战。杰普森是美术学院戏剧学院（College of Fine Arts School of Theatre）的讲师。今年2月，他指导了一个学生演出艾米丽·曼（Emily Mann）的《帕卡德夫人》（Mrs. Packard），讲述了一个19世纪中期被丈夫送进精神病院的女人的故事。“它可以是任何事情，从舞台上摔倒到只是一个巴掌，到全面的争吵，再到音乐剧中程式化的舞蹈打斗。”杰普森精心设计了轮奸和强奸未遂，以及亲密的身体搏斗。她说：“我们经常被叫去处理这样的场景，想办法让它们看起来安全可信。”当然还有经典的剑斗。
受英国现有组织的启发，美国搏击导演协会（SAFD）于1977年成立，一直在为吉普森这样的教练提供技能认证，这些技能在几个世纪的戏剧中并不受到特别重视。1979年在纽约市举行的第一次全国会议有20名主任出席；现在它的会员将近42000人，舞台格斗是所有著名大学表演课程的一部分。演员偶尔也会受伤（快速搜索谷歌会发现一连串的事故，大多数是由于使用了不是为舞台专门设计的武器）。但舞台格斗训练既要安全又要逼真。
对于杰普森来说，成为一名舞台战斗编舞和教练是一个完美的选择。作为德克萨斯基督教大学（Texas Christian University）表演专业的学生，她很早就被校园草坪上的戏剧剑斗课吸引住了。很快，她就自己上了这门课，而且学得很好。“我真的很适应，”杰普森说，他也在伍斯特州立大学任教，并在哈佛大学和东北大学教授舞台格斗。“我做过很多体操、舞蹈和啦啦队，所以我喜欢身体方面，作为一名演员，我喜欢戏剧和想象力方面。”
SAFD将舞台格斗技巧分为八个级别，从“演员格斗者”，他们精通徒手格斗——使用手臂、拳头和脚——到刀和剑的专业技能。“小剑是最难的关卡，因为它是一种非常精细的武器，需要很高的精度和控制，”杰普森说，他是波士顿地区六名专业战斗导演之一。她说，演员战斗员对对手身上最安全的地方有扎实的知识。“锻炼主要肌肉群比锻炼关节更安全。演员必须知道如何确保有足够的空间来进行非接触动作，尽管对观众来说，这似乎是有接触的。”
对于坐在舞台后面而不是观众席的人来说，精心设计的徒手格斗看起来很傻。杰普森说：“我们在舞台上从来没有打过人的脸。“那样不安全，演员们喜欢保持面部完整。”尽管舞台上的武器看起来和听起来都很真实，但它们与实物不同，必须经过专门设计。她说：“安全阶段的战斗武器是由钢制成的，但边缘很钝。”“有时候，这些武器必须比真武器更强大。”当演员被刺伤时——比如2008年，英国演员丹尼尔·霍尔斯在弗里德里克·席勒（Friedrich Schiller）的《玛丽·斯图尔特》（Mary stuart）的最后一幕用刀割开了自己的喉咙——最常见的原因是道具被无意中换了，尽管有《谋杀，她写》（Murder， She写下）式的谣言，说嫉妒的对手造成了致命的恶作剧。杰普森说：“这种混淆发生的频率令人震惊。
杰普森喜欢为女孩打架做舞蹈设计（“在剧院里这样的女孩实在太少了”），但她最喜欢的工作是在朋克摇滚音乐剧《血腥安德鲁·杰克逊》（Bloody Andrew Jackson）中指导一场斗殴。“有15到20个演员打碎瓶子，扔椅子，猛撞钢琴，”她说。“到目前为止，这是我最喜欢的一场比赛，绝对是最疯狂的。”
除了在戏剧学院任教，杰普森还在CFA歌剧学院教授舞台格斗。她的战斗指导作品包括瑞恩·兰德里的M与亨廷顿剧院公司，在高地，美丽的理由，黑鸟和胖猪与SpeakEasy舞台公司，尼古拉斯·尼克比和光的遗产与抒情舞台公司，繁荣与新剧目剧院，春天觉醒与格洛斯特舞台公司，情人与桥剧目剧院，唐·乔凡尼与新英格兰音乐学院，和波士顿仲夏歌剧的卡门悲剧。
杰普森说，当舞台上有打斗时，她很难成为一个不感兴趣的观众——她不能不批评。她说：“如果它真的非常非常好，我不仅会对战斗工作感到敬畏，还会喜欢这个故事。”当她最近看了百老汇音乐剧《洛基》（Rocky）时，她基本上没什么印象，“但其中的打斗场面令人难以置信，”她说。经常发生的情况是“我专注于战斗的执行，我完全脱离了故事。”例如，在莎士比亚的作品中，演员是根据角色来选择的，有时是那些没有自己表演特技的电影明星，所以当杰普森应该导演的时候，她通常是在教书。“在《罗密欧与朱丽叶》中，提伯尔特这个角色有三场打斗戏，只有大约15行文字，”她说。“所以你不需要最强的演员；你需要一个能打得很好的人。”
讽刺的是，杰普森自己只在舞台上演过一场打斗戏。当时她还在上大学，那是她第一次参加专业演出，参演了何塞·里维拉（Jose Rivera）的戏剧《Sueno》。杰普森的角色受到情人的蔑视，向他发起了一场剑战。没有人受伤。
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